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宋／元?銅觀音坐像
SONG / YUAN DYNASTY A BRONZE FIGURE OF AVALOKITESVARA
高：51cm
RMB: 800,000－1,200,000
此像頭束高髻，寬大的帔帛兜在發(fā)髻之上，自然搭在雙肩之上，是觀音常見的造型，這種風帽樣式，也被人們稱為“觀音兜”。寬額豐頤，細眼微倪，櫻桃般小嘴略露一絲微笑，五官刻畫活靈活現(xiàn)，宛如現(xiàn)實生活中一位和藹慈祥的貴婦人，是宋代觀音像最為典型的樣貌，與當時的景德鎮(zhèn)觀音造像十分相似（圖一）。頸飾蠶節(jié)紋，上身袒露，腰間系帶，下著寬松衣裙，質(zhì)感輕盈，衣褶層疊自然。右臂搭在身側山石之上，手持寶珠，右腿自然盤起；左臂搭在曲起的左腿之上，手握凈瓶，呈現(xiàn)了自然舒坦的坐姿，具有閑適、悠然之感。這種具有中國文人氣質(zhì)的游戲坐姿，深受中國世俗文化和本土化的影響，體現(xiàn)了唐代以后普羅大眾的審美意蘊和精神追求，也是唐代以后水月觀音造像主要的造型。敦煌北宋的431窟的水月觀音（圖二）也以同樣的坐姿出現(xiàn)，突出表現(xiàn)了宋代水月觀音像的特征。整像的精彩之處，還在于對觀音修行的道場—珞珈山的刻畫。珞珈山為海中懸島，是觀音菩薩發(fā)跡、修行的場所，此像以寫意藝術手法表現(xiàn)了陡峭的山石和波濤洶涌的海浪，給人豐富的聯(lián)想空間。臺座之下，以蓮花、蓮葉進行裝飾，襯托觀音的高潔品質(zhì)，是凈土的化現(xiàn)。觀音身側另外布置了香爐、凈瓶等文人用具，體現(xiàn)了宋代文人的審美影響和造物美學。與魏晉的秀骨清象和唐代的豐腴嫵媚不同，宋代的觀音形像有著翻天覆地的變化。佛教傳播變化，讓造像藝術更加世俗化、本土化，觀音菩薩的形象也被刻畫成了平民婦女的樣子，具有明顯的世俗審美流向。宋代的信仰人群從宮廷走向底層人民群眾，并且逐漸發(fā)展壯大，對應著平民百姓的審美流向，觀音造像拋開了本有的神圣光輝，平易近人的狀態(tài)走入了平凡百姓身邊，眾生相為刻畫藍本，從整體造型服飾上都有了改變，讓人更容易接受。如首都博物館的一尊宋代觀音像（圖三），就用極其寫實的手法刻畫了觀音的形象，鼓起的眼泡、豐頤的面龐都與現(xiàn)實中的人物極其相似，讓我們感覺觀音就如同尋常婦人一般。衣紋的處理也不再是帔帛縈繞全身，而改為寫實寬大的衣褶、極富質(zhì)感的衣袍，體現(xiàn)出自然、樸實的寫實主義風格。這種寫實性的造像風格也并不是在宋代初年就具有的，它是受到宋代平民文化繁榮發(fā)展所致的，逐步發(fā)展而來，最終成為了宋代佛教造像風格的主流。觀音菩薩己經(jīng)從高高在上的神位走向了百姓的身邊，讓百姓有了親切感，在市井之間更好的傳播與宣揚。
綜上所述，整像造型端莊，儀態(tài)自然，裝飾樸素，以極富人文精神的審美意趣，刻畫了觀音悠閑愜意地坐于珞珈山間，望向海中明月，探究佛法的場景。器物厚重的包漿凸顯了千年的洗禮，不規(guī)則的山石布置給人以豐富的藝術美感，營造出了靜謐、嫻雅的氣氛，讓人得以深刻體驗“造極之世”的宋代美學。
參閱圖一 ：首都博物館藏，南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉觀音像。
參閱圖二 ：敦煌石窟第431窟北宋壁畫水月觀音像。
參閱圖三 ：首都博物館藏，宋代銅觀音像。
參閱圖四 ：杭州飛來峰石窟，元自在觀音坐像。