玩物不在大小，貴在能精，山遷草堂文房古玩專場(chǎng)中楊玉璇制壽山石雕羅漢，就是小中見(jiàn)大的美玩。楊玉璇是福建莆田人，從小就顯示出不凡的藝術(shù)才華，中年后在其藝術(shù)作品中更顯示出大家之風(fēng)范。此件羅漢雙腿盤坐，一手持念珠、一手扶于腿上。雙目微閉，面部線條極為簡(jiǎn)潔，然而大家用筆出刀便就在這簡(jiǎn)潔中展現(xiàn)出羅漢神定氣閑的修為和狀態(tài)。這件楊玉璇雕壽山石羅漢也是目前難得一見(jiàn)的大師佳作。
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在雕刻類作品中，三支如意各有別趣，竹根雕如意，以一完整竹根巧斫而成，巧借竹根天然美姿略加修斫，在天然的造型中又有靈芝的生動(dòng)之美。另一只竹雕留青如意也頗為別致。綜合了貼黃、留靑兩種技法。如意巧取竹肌表面一層，貼于木胎之上，而后又以留青之法雕出卷龍紋，不為多見(jiàn)。第三支如意以黃楊為材，雕出大小不一五朵靈芝，可堪美玩。
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省吾廬款點(diǎn)金缽式爐，栗殼色皮，周身圓整，口沿一圈起線，點(diǎn)金如大家落墨，看似隨意卻在不經(jīng)意間流露氣韻章法。曾子曰：“吾日三省吾身，為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習(xí)乎？此爐底款“省吾廬”，其意頗深。明茲家藏款馬槽爐，銅質(zhì)精良，方形口沿，兩戟耳開(kāi)伸不大，卻頗顯有力，爐壁厚薄適中、規(guī)整而內(nèi)斂，是同款式銅爐中含蓄莊重的美玩。珍舍永寶款壓經(jīng)爐，爐腹外鼓，線條秀美。兩扳耳線條變化有度。棗紅色皮殼之下隱現(xiàn)雪花金。原配銅爐座，爐座亦制作精良。
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茶、香共宜。山遷草堂收藏各種紫砂茶具也頗具品位。陳用卿是明代制壺大家，所制紫砂選料上乘，工藝圓拙中見(jiàn)大氣，此件用卿款紫砂壺，壺身呈寶珠形，壺蓋上一鏤空錢紋半圓鈕，三彎壺嘴，壺柄壺嘴線條和諧。達(dá)到一種圓潤(rùn)、凝重又氣韻含蓄的整體感。王南林制紫砂壺，三彎嘴、壺柄圓曲，中部向內(nèi)微收，現(xiàn)出流動(dòng)的美感。邵亨裕又名邵文瑩，師從明代紫砂大師時(shí)大彬，在茶具制作上也有相當(dāng)造詣。此件邵亨裕款紫砂壺選料上乘，整體造型和諧勻稱。三彎嘴，制作作頗顯功夫，力度勁挺。另外清早期•菊瓣紋茶壺、王南林制紫砂茶葉罐、陳漢文款雷紋錦地茶葉罐都是紫砂類值得關(guān)注的佳品。
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清•竹節(jié)耳點(diǎn)金瓶，口沿外張，雙竹節(jié)耳，頸部?jī)蓷l竹節(jié)紋飾，通體片片點(diǎn)金。肩部一弦紋，下有三個(gè)圓雕售面耳。瓶腹均勻分布六個(gè)篆體壽字。底部為宣德年制篆書(shū)款。
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唐•銅鎏金凈瓶，一見(jiàn)便有唐代雍容之風(fēng)，束頸、撇口，頸中部一圈兩條弦紋為飾，肩部為一周蓮瓣紋，其下飾以束帶。
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清•黃翡雕螭龍瓶。翡翠，綠者為翠、黃者為翡，此件以黃翡為材，瓶身全為白色，略呈長(zhǎng)方，口、壁方正。瓶面以黃翡巧雕兩條螭龍上下盤繞共戲龍珠。這件雕件構(gòu)思巧妙，巧借黃翡之美，匠心獨(dú)到。
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