1911年10月10日的“武昌起義”捷報(bào)傳來后，孫中山先生決意從美國前往倫敦作外交努力，“乃以此時(shí)吾當(dāng)盡力于革命事業(yè)者，不在疆場(chǎng)之上，而在樽俎之間，所得效力為更大也。故決意先從外交方面致力，俟此問題解決而后回國?！嶂饨魂P(guān)鍵，可以舉足輕重為我成敗存亡所系者，厥為英國”，于11月抵達(dá)英國，停留十日，與旅英同盟會(huì)同志謀劃共和方略，最后“乃取道法國而東歸”，于年底就任中華民國臨時(shí)大總統(tǒng)。當(dāng)是時(shí)，中山先生與同盟會(huì)元老吳稚暉縱論時(shí)局，共商建國事宜，豪情滿懷，縱筆寫下“花得東風(fēng)一夜開”一句。
孫中山（1866.11.12—1925.03.12），名文，字載之，號(hào)逸仙，偉大的中國近代民主主義革命先行者，1940年被尊為“中華民國國父”。與孫中山同為辛亥革命核心人物之一的吳稚暉（1865-1953年）名敬恒，江蘇武進(jìn)人，早年赴日留學(xué)，1905年與孫中山晤面后加入同盟會(huì)，為國民黨十大元老之一，曾任國民黨中央監(jiān)察委員、中央政治會(huì)議委員等職。
“東風(fēng)”一詞一語雙關(guān)，一指春風(fēng)，唐李白《春日獨(dú)酌》詩之一：“東風(fēng)扇淑氣，水木榮春暉”；又《紅樓夢(mèng)》第五十回：“桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風(fēng)”。二指東方刮來的風(fēng)，此處乃是寓意“革命的東風(fēng)”，借指武昌起義猶如一夜東風(fēng)，催醒了全國各地的革命之花，引發(fā)了革命大潮。并留鈐印“孫文印”、“石上題詩掃綠落”兩方。
孫 文（1866～1925） 為吳稚暉書匾 花得東風(fēng)一夜開
絹本、水墨紙本 手卷 書法：30.5×111cm 繪畫：30.5×135cm 跋文：30.5×138.5cm
說明：
1.吳稚暉上款。書于1911年武昌起義大捷之后。
2. 唐云因題補(bǔ)畫一段并題簽條，謝稚柳題跋。題跋上款人為張澍聲，京劇名票，與海上畫家多有往來，尤與唐云交善。
此作藏家張澍聲先生祖上為無錫望族，與吳稚暉先生有世交之誼，并得識(shí)于右任、李濟(jì)深、章士釗等政界精英。因其時(shí)在英國恰逢其會(huì)，遂得藏此墨寶。張氏為京劇名票，與徐悲鴻、唐云、白蕉、周錬霞、謝稚柳等書畫大家皆有往來，尤與唐云交善。故在1976年春，請(qǐng)時(shí)任上海中國畫院院長(zhǎng)的唐云先生以此句之意作老梅新蕊。畫粗大的枝干寓意古老的華夏，寫怒放的梅花迎著初春的東風(fēng)“一夜”競(jìng)開。題記“丙辰之春好月樓漫筆，應(yīng)澍聲兄之屬，唐云記”，鈐印“秋藥翁”一方。書畫合璧，更添其趣。后又于1978年夏，邀著名書畫家、鑒定家謝稚柳先生作跋。謝先生跋曰：“右孫中山先生所書，筆勢(shì)勁爽。先生為民主革命畢其生，翰墨屬其余事，最為人所習(xí)見比如天下為公，氣概特為雄杰。此書與之不類，屬其早年筆尤為世所罕見也。澍聲先生藏之有年，并屬唐云畫梅于后，裝為一卷。戊午夏初十一，示因題。謝稚柳?！?br />
孫 文（1866～1925） 楷書 江上清風(fēng)
絹本 立軸 116×38cm
說明： 日本畫家土井彩畝上款，藏家直接得自上款人
謝先生在此道出中山先生這件墨寶的珍貴之處在于“屬其早年筆，尤為世所罕見”，不僅是其領(lǐng)導(dǎo)和見證辛亥革命的珍貴歷史資料，而且在其書法藝術(shù)作品中也屬早年，因此十分罕見。世人所多見的孫中山書法，如“天下為公”、“博愛”、“世界大同”等多為其民國后的楷書、行書作品，形貌上往往兼得顏體體格、蘇體韻味及魏碑風(fēng)神等書法傳統(tǒng)，又具章法簡(jiǎn)明，氣象雍容之感，展現(xiàn)一代政治領(lǐng)袖胸襟開闊、博大豪邁的精神氣度。民國一代書法大家、國民黨將領(lǐng)譚延闿（1880-1930年）這樣評(píng)說中山先生的書法：“故時(shí)賢謂總理之書，深得唐人氣韻，流美自然，非力學(xué)所能工。至其矜慎厚重，不詭不隨，又適如其人焉?！庇终f：“其書不但似蘇東坡，而往往有唐人寫經(jīng)筆意，正直雍和如其人，真天資聰明，凡夫須學(xué)而不能也?！倍@幅寓意深刻、氣勢(shì)恢宏的行草作品，“筆勢(shì)勁爽”，可見中山先生當(dāng)時(shí)的心情多么意氣風(fēng)發(fā)，聞革命如火如荼之勢(shì)而覺快哉！
孫 文（1866～1925）楷書 節(jié)錄尚書·說命中
紙本 立軸 156.5×42cm
孫中山先生喜愛題字，贈(zèng)書于人。辛亥風(fēng)云已過百年，因其尊崇的地位與人格魅力，其手書墨跡向來為國人所重，遠(yuǎn)及日本，亦備受尊崇愛護(hù)，中山先生生前也與諸多日本友人結(jié)下深厚友誼。此次得見的中山先生另外兩件楷書立軸作品皆從日本征來，并留有當(dāng)時(shí)的裝裱。一件“行之非艱，知之惟艱”，是他總結(jié)革命教訓(xùn)，語化《尚書﹒說命中》中傳統(tǒng)的“知易行難”觀點(diǎn)而作，上款人“白木先生”，作于紙本之上，寫得蒼勁古拙，沉著有力；另一件“江上清風(fēng)”，語取自蘇軾前《赤壁賦》“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月”一句，上款人為日本女畫家土井彩畝。土井彩畝為杵筑市大分縣人，明治24年1月1日（1891年）出生，20余歲認(rèn)識(shí)因袁世凱竊取革命果實(shí)被迫下臺(tái)，流亡日本的孫中山。此作為絹本，可能直接俯于榻榻米上所寫。這兩件作品正是中山先生的日本游歷歲月的見證，表達(dá)了他對(duì)自然風(fēng)物的熱愛和曠達(dá)的心胸，在此也有革命壯志未酬而自勉之意，書寫得儒雅風(fēng)流、清新自然，似有日本書法的意味，又高雅脫俗，自成一家。
