▲2015西泠秋拍
尚 揚(yáng)/ 石 沖 初會(huì)—1896上海黃遵憲與梁?jiǎn)⒊?/strong>
布面 油畫(huà)
1987年作
展覽：1. 紀(jì)念黃遵憲先生當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)國(guó)際展覽，1990年，廣州；
2. 紀(jì)念黃遵憲先生當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)國(guó)際展覽，1990年，新加坡；
3. 紀(jì)念黃遵憲先生當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)國(guó)際展覽，1991年，香港；
4. 紀(jì)念黃遵憲先生當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)國(guó)際展覽，1991年，北京。
出版：《紀(jì)念黃遵憲先生當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)國(guó)際展覽》p14，中國(guó)華僑出版社，1996年。
說(shuō)明：《初會(huì)―1896上海黃遵憲與梁?jiǎn)⒊穭?chuàng)作于1987年，這是目前拍場(chǎng)所見(jiàn)到的尚揚(yáng)、石沖師生合作的第一件作品。
116×89cm
志意相投存知己 因緣輪回擎抱負(fù)
《初會(huì)—1896上海黃遵憲與梁?jiǎn)⒊罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《初會(huì)》）創(chuàng)作于1987年，此作是目前拍場(chǎng)所見(jiàn)到的尚揚(yáng)、石沖師生合作的第一件，也是唯一一件具象題材的作品。畫(huà)作展現(xiàn)了一幅知己惜知己，師生繪師生的場(chǎng)景。兩對(duì)師生所處的時(shí)代相似，經(jīng)歷相似，觀念主張相似，雖然相隔九十載，但卻彼此心意相通，志向相投。與其說(shuō)尚揚(yáng)、石沖是在畫(huà)黃遵憲和梁?jiǎn)⒊蝗缯f(shuō)他們是在畫(huà)自己。通過(guò)這件作品，我們可以了解作者藝術(shù)觀念前后轉(zhuǎn)變的來(lái)龍去脈，以及此作在兩人藝術(shù)生涯中所占有的重要位置。
1896年初的上海，“維新思潮”方興未艾，被譽(yù)為“近代中國(guó)走向世界第一人”、維新派主將的黃遵憲于此時(shí)創(chuàng)辦了《時(shí)務(wù)報(bào)》作為宣傳維新思想的輿論陣地，為即將到來(lái)的變法運(yùn)動(dòng)鼓吹造勢(shì)。黃遵憲和梁?jiǎn)⒊氖状斡喗患淳壌硕?。兩人同為廣東人，相差二十五歲，是肝膽相照的同鄉(xiāng)加忘年交。黃遵憲對(duì)梁?jiǎn)⒊吭降恼沃鲝埡徒艹龅钠返虏湃A甚為贊賞，把梁看成是實(shí)現(xiàn)自己壯志抱負(fù)的后繼之人，遂舉薦梁?jiǎn)⒊瑩?dān)任《時(shí)務(wù)報(bào)》主筆。一位是革新導(dǎo)師，堅(jiān)毅果敢，沉穩(wěn)自信；一位則是青年才俊，滿(mǎn)腔熱血，意氣風(fēng)發(fā)。此次訂交既是黃遵憲得遇事業(yè)傳人，也是梁?jiǎn)⒊蘸蟪蔀榫S新派領(lǐng)袖人物之必要關(guān)鍵。作品《初會(huì)》正是描繪黃遵憲與梁?jiǎn)⒊鄷?huì)時(shí)的情景。
石沖
《初會(huì)》顯然經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)，一坐一立，紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，讓人深感歷史的沉厚，人物的偉岸，戲劇效果和表演性兼具。按照中國(guó)尊師重道的傳統(tǒng)觀念，作為先生的黃遵憲應(yīng)該以坐姿出現(xiàn)，而梁?jiǎn)⒊瑒t應(yīng)侍立一旁，但作者卻反其道而為之，將師生互換位置，這不能不使觀者感到驚訝而印象深刻。特別是對(duì)處于坐姿的梁?jiǎn)⒊目坍?huà)，側(cè)頭仰望，傾耳聆聽(tīng)，表演的效果愈加明顯，這暗示著石沖已經(jīng)開(kāi)始采用表演性的創(chuàng)作手段。作為尚揚(yáng)最杰出的學(xué)生，其駕馭畫(huà)筆的天賦早就得到尚揚(yáng)的認(rèn)可，而自己也沒(méi)有辜負(fù)老師的期望，既能承襲其師的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，又能依憑自己的卓越才能跳出寫(xiě)實(shí)的圉窠。從1987年到1989年，石沖在湖北省歌舞團(tuán)從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作，正是在這段短暫的舞美經(jīng)歷期間，他開(kāi)始嘗試運(yùn)用綜合材料，把行為和觀念引入到作品中，這為其后來(lái)架上繪畫(huà)的創(chuàng)作開(kāi)辟了新的表現(xiàn)途徑。
尚揚(yáng)
作品選擇懷舊的咖啡色和淡黃色為基調(diào)，人物肌理真實(shí)可感，風(fēng)格樸素而凝練，這是尚揚(yáng)具象題材作品慣用的表現(xiàn)手法。眾所周知，尚揚(yáng)早期作品以寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的“黃土系列”為主，如1981年創(chuàng)作的《黃河船夫》是其研究生畢業(yè)創(chuàng)作，可謂現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典力作，一舉奠定了其在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)界的重要地位；1984年創(chuàng)作的《黃河五月》更是其此階段的巔峰之作和藝術(shù)生涯的里程碑。作品《初會(huì)》繼承了尚揚(yáng)一貫的優(yōu)質(zhì)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)基因，是繼《黃河五月》之后，以具象表現(xiàn)手法創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義杰作，也是其具象繪畫(huà)階段最后的代表作。從此之后，尚揚(yáng)的作品真正進(jìn)入了觀念繪畫(huà)的階段，“再也沒(méi)有回到寫(xiě)實(shí)風(fēng)格上去了”。不僅如此，石沖也步了其師的后塵，在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的道路上走出了一條“歪門(mén)邪道”。
左三左四為尚揚(yáng)和石沖（攝于1996年）
最后，值得一提的是，此作是應(yīng)香港南源永芳集團(tuán)所邀為紀(jì)念黃遵憲先生而創(chuàng)作，先后在廣州、新加坡、香港、北京作巡回展覽并被出版，在當(dāng)時(shí)引起巨大的反響?！冻鯐?huì)》不僅記載了黃遵憲和梁?jiǎn)⒊醮斡喗坏臍v史瞬間，還是尚揚(yáng)、石沖兩人藝術(shù)創(chuàng)作生涯的實(shí)物見(jiàn)證，是集史料性和藝術(shù)性于一體的精品佳作，藏家足可珍之。
