他生于1900年，是二十世紀(jì)的同代人，
又是這個(gè)翻天覆地的百年曲折命運(yùn)的見(jiàn)證人。
他的人生幾乎映襯著一個(gè)世紀(jì)的民族文化的尋覓和苦難。
但他的藝術(shù)，
卻仿佛孤行在這一切之外，
吸取民族民間的養(yǎng)料，
秉持東方藝術(shù)的理想，
從抒情詩(shī)意的一端，
到蒼涼憂郁的另一端，
創(chuàng)造著一方清新雋遠(yuǎn)的新天地。
——中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江
作為二十世紀(jì)的藝術(shù)大師、中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的重要奠基人
——林風(fēng)眠的身上展現(xiàn)出多個(gè)之“最”：
他最早將西畫(huà)技巧及西方現(xiàn)代主義精神引入中國(guó)；
他最先將中國(guó)水墨傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代繪畫(huà)相結(jié)合；
他是最具藝術(shù)革新精神的一代巨匠；
他也是藝術(shù)前沿最孤寂的探索者。
從風(fēng)格上而言，林風(fēng)眠的作品大體可分為兩類：一類是“抒情詩(shī)意”性的畫(huà)作，如靜物、花卉、仕女，有如清麗的小詩(shī)；另一類是“蒼涼憂郁”性的畫(huà)作，如墨林秋暮、蘆葦飛雁，呈現(xiàn)悲情的畫(huà)面。
本幅林風(fēng)眠的彩墨《花卉》是其融合中西，“抒情詩(shī)意”的難得佳作。作品基本采用方形構(gòu)圖，這與中國(guó)畫(huà)中的斗方、篆刻中的方章相通，畫(huà)面飽滿，向外擴(kuò)展，給人以整體感、充實(shí)感。
▲2018西泠秋拍
中國(guó)名家漫畫(huà)·插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)
林風(fēng)眠（1900-1991）花卉
紙本彩墨
款識(shí)：季珩先生正畫(huà)。林風(fēng)眠。
鈐?。毫诛L(fēng)眠?。ㄖ欤?/span>
說(shuō)明：1.本拍品直接得自上款人家屬。
2.本拍品附上款人與林風(fēng)眠先生合影一幀。
作者簡(jiǎn)介：林風(fēng)眠 1900年生于廣東梅州。1920年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，先后入迪戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。曾任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。代表作有《春晴》《江畔》《仕女》。
林風(fēng)眠對(duì)色彩的把握和運(yùn)用有著異乎常人的靈性與敏感，這是他“以西入中”最直接的體現(xiàn)。圖中花卉繁茂似錦，五彩繽紛，品類有七、八種之多，而用色卻繁而不亂，信手拈來(lái)，對(duì)于色彩的敏感與大膽，使得畫(huà)面艷麗繽紛，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果令畫(huà)面具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
畫(huà)面中，物象的造型不求形似，不刻意追求形態(tài)之間的關(guān)系，線條渾厚、流暢而簡(jiǎn)潔，富于變化，國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意精髓被靈活地運(yùn)用到各種花卉之中，使得畫(huà)面更加富有生活情趣，絢爛、激情、詩(shī)意被完美地結(jié)合在一起。
縱觀二十世紀(jì)的藝術(shù)家，沒(méi)有一位如林風(fēng)眠一樣，能駕馭自己的作品在極大差別的風(fēng)格之間自如地轉(zhuǎn)換，而且作品中所反映的情感與哲理也極為深刻和廣闊。
彩墨《花卉》在突出“抒情詩(shī)意”之境的同時(shí)，一種絢爛中的苦味也油然而生。因?yàn)樵绞墙k爛，越是孤寂，這種寧?kù)o和美的世界只能在畫(huà)中尋得，現(xiàn)實(shí)中卻難覓蹤跡，林風(fēng)眠渴望國(guó)家和人民像繁花一樣欣欣向榮、爛漫和美，展現(xiàn)了林風(fēng)眠對(duì)民族與時(shí)代的深切關(guān)懷。
彩墨《花卉》來(lái)源可靠，直接得自上款人季珩先生的家屬。季珩先生雅好文藝，和當(dāng)時(shí)藝術(shù)界多位名家都有交往，如劉海粟等也有作品相贈(zèng)，和林風(fēng)眠也是摯友，非常喜愛(ài)林風(fēng)眠畫(huà)作，本次特別附上季珩先生與林風(fēng)眠合影一幀。
