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款識(shí)：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）
鐫刻：劍媵。湯君雨生得一劍，字曰“琴賓”，致函于我，屬制一荈壺以輔之。爰倩楊子彭年摹仲芳式以應(yīng)，詺斯二字，未悉當(dāng)否？左方并刻雨翁所作舊詩。曼生。
說明：蔣國(guó)榜舊藏，配原裝木盒。
鐸，大鈴也，制成壺器，古風(fēng)古味。此漢鐸壺身如鐘，平嵌蓋，拱橋鈕，流直口平，耳把外圓內(nèi)平，形簡(jiǎn)古樸，深受商周秦漢之金石氣韻感染，博古而通今。泥色黃而微紅，具玉成窯之特點(diǎn)，又摻以粗熟砂粒，極為特殊。
壺身一面滿刻銘文：“劍媵。湯君雨生得一劍，字曰‘琴賓’，致函于我，屬制一荈壺以輔之。爰倩楊子彭年摹仲芳式以應(yīng)，詺斯二字，未悉當(dāng)否？左方并刻雨翁所作舊詩。”署“曼生”刻款，鈐“彭年”把款及“阿曼陀室”底款。銘文記述了嘉道年間文人畫家湯貽汾得劍而囑曼生制壺的經(jīng)過?！皠﹄簟保骸肮耪呒夼?，必娣侄從之，謂之媵”，引申指陪嫁以壺伴劍的意思，一文一武，相得益彰。銘文雖長(zhǎng)但布局嚴(yán)謹(jǐn)，書法精妙，縱刀如使筆，字字傳神。尤其是在圓形壺面上以刀代筆，更加考驗(yàn)刻者的功力與筆法。
此玉成窯漢鐸壺直追“曼生壺”遺韻，文氣溢于字行，閑雅撲面而來，流露出一種意趣天成的自信與氣度，且為國(guó)學(xué)大師馬一浮先生弟子民國(guó)巨賈蔣國(guó)榜先生舊藏，傳承有序，堪稱玉成傳器之稀見精品。
參閱：杭州蔣莊照片及馬一浮居蔣莊時(shí)與周恩來總理及蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團(tuán)主席伏羅希洛夫元帥合影。
LATE QING DYNASTY A ‘BELL’ ZISHA TEAPOT WITH ‘E MAN TUO SHI’ AND ‘MAN SHENG’ MARKS, FROM YUCHENG KILN
Note:
Attached is the original wood box.
Provenance: Previously collected by Jiang Guobang.
9.3×13.4cm
RMB: 1,000,000–1,500,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：
1.
彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。一門眷屬皆工此技，名聞一時(shí)。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生做宰溧陽，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。
2.
曼生，陳曼生（1768-1822），清浙江錢塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，一號(hào)種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長(zhǎng)，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請(qǐng)楊彭年及楊之弟妹并邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱“曼生壺”。
3.
阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書的尺牘書頁上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)?；蛞陕ト危ㄤ嚓柨h宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說?！?br>4.
湯貽汾（1778-1853），字若儀，號(hào)雨生，晚號(hào)粥翁，江蘇武進(jìn)（今江蘇常州）人。生于清高宗乾隆四十三年，卒于文宗咸豐三年，年七十六歲。以祖父難蔭，襲云騎尉，為三江守備，歷官粵東、山右、浙江，儒雅廉俊，盜賊帖弭。后以撫標(biāo)中軍參將，擢溫州鎮(zhèn)副總兵，因病不赴。退隱白門，貸保緒園以居，焚香鼓琴，修然塵外，海內(nèi)名宿多與之游。洪楊之亂，白門陷，賦絕命詩，投池死。謚忠愍。貽汾工詩書畫，著有《琴隱園詩詞集》、《畫筌析覽》。 書、畫、詩、文并臻絕品。彈琴、圍弈、擊劍、吹簫諸藝靡不精好。
收藏者簡(jiǎn)介：
蔣國(guó)榜（1893-1970），字蘇庵。江蘇南京人。為民國(guó)時(shí)期執(zhí)我國(guó)桐油業(yè)牛耳的商人。其人工詩文，書師漢魏，喜好金石、書畫、碑帖等。民國(guó)3 年與王一亭、哈少甫等合資修葺嘉興煙雨樓。平素樂助公益事業(yè)，晚年隨馬一浮游，常居杭州西湖。