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清晚期·鄭文焯制并刻紫泥葫蘆壺
款識(shí): 小坡（蓋款）；二十四品壺之室（底款）；小坡（刻款）
鐫刻: 與浮江湖，千金一壺。小坡作。
說(shuō)明: 此件紫泥壺細(xì)膩蘊(yùn)澤，壺型呈葫蘆狀，一掌即可盈握，甚是可愛(ài)。壺上一面刻料峭梅枝盤(pán)沿向上，風(fēng)骨蒼然。另一面鐫刻行書(shū)銘文“與浮江湖，千金一壺”，此銘文出自清代金農(nóng)的《胡盧研銘》，借用極為巧妙?！对?shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》: “七月食瓜,八月斷壺?！泵珎? “壺，瓠也?！惫手獕貫轲^甘壺可食?！梆币嗍呛J的古稱(chēng)，《鸀冠子·學(xué)問(wèn)》: “中河失船，一壺千金。”宋陸佃注: “壺，瓠也，佩之可以濟(jì)涉?！毖悦魑ｋy之時(shí)，葫蘆亦可以相救，這正是“與浮江湖，千金一壺”銘文的深刻內(nèi)涵和妙絕之處，即言此葫蘆壺雖小，危難相隨，于人心中可勝于千金。
此壺為晚清詞人鄭文焯所制，以“二十四品壺之室”為底款，鄭文焯與吳大澂學(xué)術(shù)交流甚多，吳大澂喜用藏品之?dāng)?shù)作齋印，如“八虎符齋”、“十二金符齋”、“十六金符齋”，又以“愙齋”訂制紫砂壺。鄭文焯之父鄭士芳與陳曼生亦是好友，曼生亦以“阿曼陀室”訂制紫砂壺。這種文化合作的淵源和茶事往來(lái)交流，顯然會(huì)較深的影響鄭文焯對(duì)紫砂壺的興趣愛(ài)好，其“二十四品壺之室”齋號(hào)或應(yīng)是效仿先賢曼生和同輩吳大澂之舉，是否文焯先生亦設(shè)計(jì)有二十四式茗壺，留待后人考證。
LATE QING DYNASTY A PURPLE CLAY ‘GOURD’ TEAPOT ENGRAVED AND MADE BY ZHENG WENZHUO
高10.1cm?長(zhǎng)13.7cm
RMB: 160,000－200,000
款識(shí)簡(jiǎn)介:
小坡，鄭文焯(1856~1918)，晚清官員、詞人。字俊臣，號(hào)小坡，又號(hào)叔問(wèn)，晚號(hào)鶴、鶴公、鶴翁、鶴道人，別署冷紅詞客，嘗夢(mèng)游石芝崦，見(jiàn)素鶴翔于云間，因自號(hào)石芝崦主及大鶴山人，奉天鐵嶺(今屬遼寧)人，隸正黃旗漢軍籍，而托為鄭康成裔，自稱(chēng)高密鄭氏。光緒舉人，曾任內(nèi)閣中書(shū)，后旅居蘇州。工詩(shī)詞，通音律，擅書(shū)畫(huà)，懂醫(yī)道，長(zhǎng)于金石古器之鑒，而以詞人著稱(chēng)于世，其詞多表現(xiàn)對(duì)清王朝覆滅的悲痛，所著有《大鶴山房全集》。